http://v.youku.com/v_show/id_XNzE2MTYzNDQw.html
來源：優酷網
2014/07/11
風行網-聚焦<關於中國電影的最後一次長談(上)(下)> 吳天明
上：http://www.fun.tv/vplay/v-2170300
下：http://www.fun.tv/vplay/s-11030.v-2170302/
來源：風行網
2014/07/10
焦雄屏現身上海交大首開“藝術人文”課程講座 - 搜狐娛樂
2014-06-18 16:41:00來源：搜狐娛樂
6月17日晚，台灣電影教母—焦雄屏現身上海交通大學，作為“藝術人文”課程的嘉賓，和在場1000名學生，共同品味自己電影裡的故事。
焦雄屏是台灣著名的電影人，集製片、國際行銷、教育、評論、研究於一身，監製及參與多部中港台電影，包括《十七歲的自行車》《藍色大門》《聽說》《觀音山》，獲獎無數。為1980年台灣電影獎創始人之一，成功推動台灣新電影運動。致力於推廣台灣電影、跨國合拍、兩岸監製，栽培出無數活躍的電影導演、製片及知名演員。目前身兼國立台北藝術大學電影創作研究所教授、電影基金會董事、上海戲劇學院客座教授等職。
當天開講之前，交大SAIF金融MBA新生們，共同觀看了焦雄屏的代表作《十七歲的自行車》。焦雄屏在電影播放結束後，走上舞台開啟了當天的講座。並時不時與台下學生們互動，讓大家在討論中認識電影，理解電影。
台灣電影一向以小清新著稱，當被問道如何看待同為小清新的《致青春》時，焦雄屏則坦言故事可以再精簡一點：“其實一部電影裡，不用把所有的人物都交代得特別清楚，這樣就顯得太複雜太拖沓了。只要主要人物的感情到位，就夠了。”
來源：http://yule.sohu.com/20140618/n401066095.shtml
2014/04/21
“電影教母”焦雄屏：創意一定具有產業特性
中國經濟網北京4月19日訊（記者劉晨）4月18日下午，第四屆北京國際電影節之——“電影創意論壇”在北京飯店北京宮舉行。論壇旨在研討電影創意在全球電影發展中的作用及影響。具有“臺灣電影教母”之稱的焦雄屏女士參加了此次論壇，她旁徵博引地以“原創性”為話題展開了演講，生動而深入。在論壇上她提出了“兩個創意三角形”的理論，並表達了自己對於兩岸三地年輕電影的希冀：“我希望在電影中用新語言、新演員來演繹新故事，來反應兩岸三地的變化。”
“創意三角形”理論
首先要瞭解電影市場與經濟效益的關係。電影是大成本集體創作的生產，必須經過發行渠道讓大家集體消費在市場架構下的電影創意，焦雄屏提出了“創意三角形”的理論。她解釋道，這是由創作者、發行、觀眾共築。創作者有了創意經過發行渠道送達給觀眾，再將觀眾反應回饋給創作者。三角形不斷演練，產生重覆結構。焦雄屏指出：“很多類型電影的 理論概念就出自於此。”
創意變成三角形後會依照觀眾的變化和社會趨勢，讓新的創意不斷推動類型電影變化，藝術電影亦是如此。焦雄屏談到：“世界上有專門發行藝術電影的機構，銷售藝術電影。”這樣的創意也必須在市場的回饋下不斷修正反省。
對商業電影而言，市場與作品地位絕對是討論創意的第一步。但什麼樣的人來定位作品呢？焦雄屏談到：“早期電影產業規模沒有這麼大的時候，多半是由導演來做藝術定位，以導演的人生觀與個人色彩來表達，而市場的反饋也多半是針對導演。”而現在，尤其是華語電影產業市場井噴的時候，生產和消費都是集體式。作品創意者的定位便來源於第二個“三角形”。這個“三角形”是由監製、導演、編劇所構築成的創意搖籃。她舉例表述道：“臺灣監製柴智屏在好幾年前就把擁有大量粉絲潛力的作家‘九把刀’簽下，並輔助他貫徹自己的創作理念變成編劇，再找到導演，《那些年我們一起追過的女孩》就誕生了。在香港打破了票房記錄，這是監製+導演+編劇的創意。之後中影集團用同樣的路徑將《致我們終將失去的青春》給了趙薇，也成就了高票房。監製柴智屏也簽下了郭敬明將《小時代》系列搬上銀幕，產生了巨大經濟效益。”
創意與流行價值觀結合催生現實主義
焦雄屏談到：“創意初始無所謂誰是第一個發起人，但是應該有靈敏嗅覺，聞得到社會變化。電影人應該有知覺的將變化轉換成創意。而適當的包裝也必不可少。”焦雄屏介紹，在內地爆紅的英劇《福爾摩斯》其實就是個老梗：“放在了21世紀的倫敦，故事也是原來的老故事，卻用現在的鏡頭語言和視覺效果，就成為21世紀的新時髦。它用高領風衣代替老舊服裝，推理過程又通過特技呈現，很貼近年輕人。”
創意的發展不止於電影語言和科技
創意初始很重要的是對電影語言和電影藝術的掌握。比如大導演阿爾弗雷德·希區柯克，他對科技電影語言非常狂熱，每部電影都在技術上挑戰。焦雄屏談到，技術上的創意，可以將腐朽的題材轉化為神奇的經典作品。
創意不止能超越時代，也不止語言和科技的發展。焦雄屏指出，在科技和語言中展現人性和心理學深層複雜的問題，才是導演對電影語言掌握上的創意初始。她舉例解釋道：“電影《阮玲玉》是將紀錄片、劇情片和舊片穿插的複雜結構。大部分年輕觀眾根本不知道阮玲玉是誰，甚至對30年代的當事人和時代環境非常好奇，用紀錄片的方式穿插真正的經典片段落，讓觀眾通過複雜的形式認知阮玲玉的環境和身處的時代。用偽紀錄片的形式轉化成真實電影，這種複雜結構就是評價較高的創意。”
不能相信類型電影的結局
兩個“三角形”的交錯可以反應當代觀眾的共鳴。焦雄屏舉例表示，薛曉路導演的《北京遇上西雅圖》錶面喜劇色彩，但反應的是當代人對移民、愛情的焦慮。大家都不能相信類型電影的結尾，但是類型電影是最準確提出社會矛盾的。這仰賴於編導有沒有足夠的社會觀察力跟創意，能不能切中要害。同理，兩岸這幾年興起了懷舊風，這也源於‘創意三角形’，大家都懷著對社會轉型後的強烈失落感，有一種中年對青春的懷念，從而強烈的引發觀眾共鳴，各具不同的創意。”
焦雄屏介紹，創意就是要把大眾共鳴與獨特原創結合起來，更要照顧社會、時代、類型、市場等多種因素：“比如《那些年》、《艋?》、《中國合伙人》、《致青春》火爆，就是因為抓住了兩岸興起的懷舊風。《艋?》講青春與叛逆，《中國合伙人》則在懷舊內增添事業與友情的考驗，《致青春》則聚焦女性獨立與愛情。”
出處：http://news.sina.com.tw/article/20140419/12245726.html 北京新浪網 (2014-04-19 07:34)
“創意三角形”理論
首先要瞭解電影市場與經濟效益的關係。電影是大成本集體創作的生產，必須經過發行渠道讓大家集體消費在市場架構下的電影創意，焦雄屏提出了“創意三角形”的理論。她解釋道，這是由創作者、發行、觀眾共築。創作者有了創意經過發行渠道送達給觀眾，再將觀眾反應回饋給創作者。三角形不斷演練，產生重覆結構。焦雄屏指出：“很多類型電影的 理論概念就出自於此。”
創意變成三角形後會依照觀眾的變化和社會趨勢，讓新的創意不斷推動類型電影變化，藝術電影亦是如此。焦雄屏談到：“世界上有專門發行藝術電影的機構，銷售藝術電影。”這樣的創意也必須在市場的回饋下不斷修正反省。
對商業電影而言，市場與作品地位絕對是討論創意的第一步。但什麼樣的人來定位作品呢？焦雄屏談到：“早期電影產業規模沒有這麼大的時候，多半是由導演來做藝術定位，以導演的人生觀與個人色彩來表達，而市場的反饋也多半是針對導演。”而現在，尤其是華語電影產業市場井噴的時候，生產和消費都是集體式。作品創意者的定位便來源於第二個“三角形”。這個“三角形”是由監製、導演、編劇所構築成的創意搖籃。她舉例表述道：“臺灣監製柴智屏在好幾年前就把擁有大量粉絲潛力的作家‘九把刀’簽下，並輔助他貫徹自己的創作理念變成編劇，再找到導演，《那些年我們一起追過的女孩》就誕生了。在香港打破了票房記錄，這是監製+導演+編劇的創意。之後中影集團用同樣的路徑將《致我們終將失去的青春》給了趙薇，也成就了高票房。監製柴智屏也簽下了郭敬明將《小時代》系列搬上銀幕，產生了巨大經濟效益。”
創意與流行價值觀結合催生現實主義
焦雄屏談到：“創意初始無所謂誰是第一個發起人，但是應該有靈敏嗅覺，聞得到社會變化。電影人應該有知覺的將變化轉換成創意。而適當的包裝也必不可少。”焦雄屏介紹，在內地爆紅的英劇《福爾摩斯》其實就是個老梗：“放在了21世紀的倫敦，故事也是原來的老故事，卻用現在的鏡頭語言和視覺效果，就成為21世紀的新時髦。它用高領風衣代替老舊服裝，推理過程又通過特技呈現，很貼近年輕人。”
創意的發展不止於電影語言和科技
創意初始很重要的是對電影語言和電影藝術的掌握。比如大導演阿爾弗雷德·希區柯克，他對科技電影語言非常狂熱，每部電影都在技術上挑戰。焦雄屏談到，技術上的創意，可以將腐朽的題材轉化為神奇的經典作品。
創意不止能超越時代，也不止語言和科技的發展。焦雄屏指出，在科技和語言中展現人性和心理學深層複雜的問題，才是導演對電影語言掌握上的創意初始。她舉例解釋道：“電影《阮玲玉》是將紀錄片、劇情片和舊片穿插的複雜結構。大部分年輕觀眾根本不知道阮玲玉是誰，甚至對30年代的當事人和時代環境非常好奇，用紀錄片的方式穿插真正的經典片段落，讓觀眾通過複雜的形式認知阮玲玉的環境和身處的時代。用偽紀錄片的形式轉化成真實電影，這種複雜結構就是評價較高的創意。”
不能相信類型電影的結局
兩個“三角形”的交錯可以反應當代觀眾的共鳴。焦雄屏舉例表示，薛曉路導演的《北京遇上西雅圖》錶面喜劇色彩，但反應的是當代人對移民、愛情的焦慮。大家都不能相信類型電影的結尾，但是類型電影是最準確提出社會矛盾的。這仰賴於編導有沒有足夠的社會觀察力跟創意，能不能切中要害。同理，兩岸這幾年興起了懷舊風，這也源於‘創意三角形’，大家都懷著對社會轉型後的強烈失落感，有一種中年對青春的懷念，從而強烈的引發觀眾共鳴，各具不同的創意。”
焦雄屏介紹，創意就是要把大眾共鳴與獨特原創結合起來，更要照顧社會、時代、類型、市場等多種因素：“比如《那些年》、《艋?》、《中國合伙人》、《致青春》火爆，就是因為抓住了兩岸興起的懷舊風。《艋?》講青春與叛逆，《中國合伙人》則在懷舊內增添事業與友情的考驗，《致青春》則聚焦女性獨立與愛情。”
出處：http://news.sina.com.tw/article/20140419/12245726.html 北京新浪網 (2014-04-19 07:34)
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